Caligrafia de Reformas carolingias en el scriptorium (siglos VIII y IX)

Veamos un poco de historia antes sobre la caligrafía de reformas, Las reformas literarias y eclesiásticas emprendidas en la última parte del siglo VIII y principios del siglo IX por orden del emperador del Sacro Imperio Romano. Carlo Magno estableció los más altos estándares para la fabricación de libros en todo su imperio occidental.

El extenso programa educativo y la producción de nuevas versiones autorizadas de la Vulgata, el misal y otras obras litúrgicas llevaron a Carlo Magno a invitar al clérigo inglés. Alcuin de York vendrá a Francia para supervisar la fabricación de estos manuscritos.

Alcuin primero se convirtió en maestro de la escuela del palacio en Aachen, Ger. (Aix-la-Chapelle), luego fue a Tours, Francia, para dirigir la Abadía de San Martín.

 

Caligrafia de Reformas 
Escritura minúscula carolingia de la Biblia Maurdramnus, llamada así por el abad y jefe del scriptorium en la Abadía de Corbie, c. 772-781; en la Bibliothèque Municipale, Amiens, Francia.Cortesía de la Bibliothèque Municipale, Amiens, Francia.

 

Los estudiosos han concluido que Alcuin pudo haber sido más un editor de texto y un supervisor general del proyecto que un inventor del alfabeto carolingio. Probablemente seleccionó este alfabeto particular de los manuscritos existentes como el mejor para copiar nuevos manuscritos. La mano completamente desarrollada se puede ver en los libros escritos en la corte de Carlo magno en la época de la llegada de Alcuin allí en 781 o 782.

Por ejemplo, uno de los códices más conocidos de la escritura carolingia, el Golescalc Gospels , fue comisionado por Carlo Magno el 7 de octubre de 781, y terminó un año y medio más tarde por el escriba Godescalc el 30 de abril de 783. También son dignos de mención varios otros primeros libros del evangelio carolingio en los que se escriben títulos importantes en unciales de oro. Los libros, hechos con pieles teñidas de púrpura, están iluminados con miniaturas y utilizan la escritura carolingia para su texto principal.

Caligrafía carolingia 

Bajo Alcuin, el trabajo se llevó a cabo en el scriptorium de la abadía de San Martín en el espíritu de un verdadero renacimiento clásico. Cada variedad de forma de letra tradicional se estudió con el fin de encontrar su norma mediante una cuidadosa comparación con los arquetipos en monumentos y libros antiguos. Se estableció una jerarquía de guiones para distinguir diferentes niveles de texto.

En la parte superior de la jerarquía había mayúsculas cuadradas, que se usaban para encabezados de libros, y mayúsculas rústicas, que se usaban para lo explícito (la última línea de un libro). Unciales señaló encabezados de capítulos, la mesa de contenido y la primera línea de texto; a veces se usaban medias unciales para el prefacio y la segunda línea de texto; y minúsculas carolingias se utilizaron para el texto principal.

Caligrafia de Reformas 

Las grandes capitales romanas cuadradas cuidadosamente dibujadas y coloreadas se utilizaron como iniciales de párrafos principales. Este período marca la primera vez que se usaron múltiples estilos de escritura tanto para decorar el texto como para delinear categorías de contenido.

Las letra negra , o Gótico , estilo (siglos IX al XV)

La minúscula carolingia siguió siendo la mano inigualable del libro de Europa occidental durante el siglo IX, cuando en algunos lugares apareció una tendencia a alejarse de este estándar imperial oficial. Por ejemplo, en los manuscritos escritos en Sankt Gallen (Switz.)

Cerca de fines del siglo IX y durante el siglo X, los escribas tendían a comprimir las letras lateralmente. Es posible que hayan encontrado que el movimiento de la pluma es más fluido si lo sostuvieron con el eje hacia un lado en lugar de apuntar hacia atrás sobre el hombro derecho. Con un cambio en la orientación del eje, los escribas probablemente corten el borde de escritura del lápiz oblicuamente para que quede paralelo a la parte superior de la página para acomodar la posición inclinada del eje. Esta posición produjo una marca perpendicular (mínima) de ancho máximo.

Caligrafia de Reformas 
Escritura minúscula carolingia de la Biblia Maurdramnus, llamada así por el abad y jefe del scriptorium en la Abadía de Corbie, c. 772-781; en la Bibliothèque Municipale, Amiens, Francia.Cortesía de la Bibliothèque Municipale, Amiens, Francia.

Caligrafía de letra negra.

A fines del siglo XII, este fuerte trazo vertical se hizo más prominente a medida que las letras carolingias se estrechaban y algunas partes curvas de las letras se reemplazaban por ángulos. El estilo resultante se llama protogótico. Se cree ampliamente que la escritura más compacta permitió economías significativas en tiempo y por lo tanto en trabajo y materiales. Además, las abreviaturas, otra forma de ahorrar espacio se producían con una frecuencia cada vez mayor.

Sin embargo, los márgenes de los libros permanecieron amplios  y el texto usualmente ocupaba menos de la mitad del área disponible. En libros de horas, manuscritos literarios y algunos tomos religiosos, estos espacios amplios estaban parcialmente llenos de decoraciones hechas por iluminadores  y algunos manuscritos preservan las glosas o anotaciones marginales de los lectores.

Especialmente en el norte de Europa, un estilo de letras negras de densidad creciente profundizó el color de la página e impartió a este libro formal la apariencia de tela tejida, dando lugar a su nombre genérico de textura. En algunos libros, la letra negra más formal parece rígida y estrecha, y las líneas que forman las letras alcanzan la perfecta regularidad de una cerca de piquete; la rigidez se alivia solo con líneas divisorias hechas con la esquina de la punta de corte cuadrado, que agregan una nota lúdica a una mano sombría.

Durante los siglos XIII y XIV, los guiones de letras negras se volvieron bastante pequeños en algunos manuscritos, especialmente Biblias, de modo que 10 o más líneas de escritura podrían caber en una pulgada (2,5 cm).

Caligrafia de Reformas 
Mano de libro en letra negra de Jacobus de Voragine, de su Legenda aurea , 1312; en el Museo Británico de Londres (Add. 11,882).Cortesía de los administradores del Museo Británico.

Los paleógrafos han distinguido cuatro tipos de estilos de letras negras ( textualis ) que se usaron en Alemania, Francia , Inglaterra e Italia: precissa, quadrata, semi- quadrata y rotonda . Textualis precissa se identifica por la forma en que los fondos (pies) de varias de las mínimas terminan horizontalmente por encima de la línea de escritura.

Los pies de las mínimas de textualis quadrata están formados por formas de diamante y coinciden con las serifas que se encuentran en la parte superior. Quadrata se utilizó para los primeros tipos de impresión alemanes (por ejemplo, la Biblia de Gutenberg) y se hizo ampliamente utilizado tanto en tipografía como en caligrafía, aunque la precisión era una forma de carta anterior y más elegante.

En Italia la rotonda  fue la mano de libro favorita durante el siglo XV. Comparte el color denso de la quadrata  pero no su angularidad. Las letras de la rotonda se condensan con curvas cerradas donde los trazos cambian de dirección  y los pies de las mínimas terminan con una curva ascendente de la pluma.

A diferencia de los quadrata, que se extendieron por toda la comunidad de impresión del norte de Europa, la rotonda tuvo poca influencia en el diseño tipográfico. La semi-quadrata , como su nombre lo indica, se parece mucho a la quadrata, pero mezcla las serifas de pie en forma de diamante de esa mano con los terminales inferiores de la rotonda curvados hacia arriba .

Caligrafia de Reformas 
Textus prescissus , página «Beatus» del Salterio Tickhill, c. 1310; en la colección de la Biblioteca Pública de Nueva York, ciudad de Nueva York.Cortesía de la Biblioteca Pública de Nueva York, la Colección Spencer, las Fundaciones Astor, Lenox y Tilden

También hay formas cursivas de guiones de letras negras. Uno de esos estilos usados ampliamente en los libros vernáculos franceses, se llama cursiva bastarda, lettre bâtarde , o simplemente bâtarde , la palabra bastardo que indica su parentesco mixto de letra negra formal y escritura cursiva casual.

Aunque el guión no es realmente cursivo (hay varios elevadores de pluma dentro y entre letras), la libertad con la que está escrito (por ejemplo, en manuscritos de lujo de Borgoña), las serifas flaglike en algunos ascendentes, la fusión de formas curvas adyacentes, la uso de un estilo uncial d , y la pendiente hacia la derecha de las letras fy long sDale a esta mano una vivacidad sin igual por otros estilos de letras negras.

El secretario bastardo menos formal cursivo, que se inclina ligeramente hacia la derecha y presenta serifas en bucle en algunos ascendentes, estaba igualmente en casa en manuscritos franceses y flamencos de finales de los siglos XIV y XV.