Los guiones de humanismo (siglos XIV al XVI)

Francesco Petrarca poeta italiano del siglo XIV a quién se le atribuye haber comenzado con el movimiento literario y filosófico llamado  humanismo, se fijó la tarea de realizar investigaciones al lado de un grupo de eruditos, durante este proceso hallaron manuscritos que datan de los siglos IX al XII en minúsculas carolingias con títulos en capiteles romanos hechos a pluma.

Los humanistas creían erróneamente que estos manuscritos se originaron en el mundo antiguo y por lo tanto, los estilos de escritura en ellos eran los guiones utilizados por los antiguos romanos. Coluccio Salutati , el canciller de Florencia de fines del siglo XIV junto a los investigadores se encargó de imitar el antiguo guión predominante, al que llamaron lettera antica para distinguirlo de la letra moderna contemporánea , una versión de letra negra rotonda.

Siglo XV y principios del XVI

En la última mitad del siglo XV y principios del XVI, Paduan Bartolomeo Sanvito y Mantuan Pierantonio Sallado, dos de los principales escribas de la región, perfeccionaron tanto las manos romanas como las itálicas y produjeron libros manuscritos de incomparable belleza. Los libros de Sanvito sobre páginas de vitela manchadas de color en libros humanistas y manos cursivas también se celebran por letras mayúsculas romanas inscritas con pluma en colores alternos de oro, azul, rojo, púrpura, violeta y verde.

Muchos de los manuscritos también están lujosamente iluminados por Sanvito y otros. La antica corsiva (como se llamaba la cursiva en ese momento), utilizada por los escribas papales de fines del siglo XV para escribir rápidamente escritos emitidos por la cancillería del Vaticano, también se convirtió en el estilo preferido de correspondencia cortés.

Los guiones de humanismo

Influencias de los guiones

A Gian Francesco Poggio Bracciolini y Niccolò Niccoli , se les atribuye el desarrollo de los estilos fundamentales de escritura del humanismo basados ​​en los guiones que se encuentran en los manuscritos carolingios. A principios del siglo XV, Poggio Bracciolini, produjo un libro humanista y formal que sirvió como prototipo para las fuentes tipográficas «romanas». A las minúsculas agregó un estilo de capiteles cuadrados hechos a pluma, similares a los que se ven en los primeros monumentos romanos.

Más tarde, en el siglo XV, la furia por las letras epigráficas (inscripcionales) trajo al campo a entusiastas como Cyriacus de Ancona ,Felice Feliciano y Giovanni Giocondo de Verona, y Giovanni Marcanova,Bartolomeo Sanvito y Andrea Mantegna de Padua; éste se convirtió en uno de los primeros artistas del Renacimiento en incorporar letras clásicas en sus obras de arte. 

Feliciano, anticuario, poeta, escriba, impresor y alquimista, fue la primera persona en intentar demostrar cómo se construyeron los monumentales capiteles romanos de acuerdo con las reglas geométricas. En un manuscrito hecho por él entre 1458 y 1469, presenta un alfabeto romano en mayúscula inscripcional , completo con las sombras formadas por letras en V, junto con instrucciones rudimentarias para hacer estas letras basadas geometría. Utilizó una regla y una brújula (dispositivos no utilizados por los antiguos romanos), aunque parte del trabajo se realiza a mano alzada. Otros más tarde seguirían este enfoque geométrico.

El segundo estilo influyente del guión humanista apareció en los escritos del amigo de Poggio, Niccolò Niccoli, un erudito que también era un escriba consumado, aunque no profesional. Su cursiva ligeramente inclinada, escrita rápidamente con un plumín bastante estrecho y algo contundente, inspiró a los impresores a la letra cursiva, tal como la mano de Poggio llevó a su tipo romanoEl guión cursivo de Niccoli era informal y útil, no principalmente artístico. 

Es un guión escrito rápidamente que vincula la mayoría de las letras y muestra pocos levantamientos de lápiz. En la escritura aparece un manierismo de letras negras. Esta cursiva temprana no está tan condensada como sus descendientes posteriores; las letras (por ejemplo, S o n ) son casi tan ancho como lo son altos, pero las miradas de script más estrecho de lo que es porque tiene ascendentes muy altos y amplios espacios entre las líneas de escritura. 

Si el texto se ve desde una orientación cartográfica (con el norte en la parte superior), el lápiz se mantiene en un ángulo que produce trazos gruesos en los cuartos suroeste y noreste de la letra o, con trazos finos correspondientes en sus partes noroeste y sureste. Como en la mayoría de las fuentes en cursiva hasta el día de hoy, la forma de a es distintiva, al igual que f , g (doble tazón), k (parte superior cerrada) y ſ (largo s ), que recuerdan más o menos al negro. –formas de letras.

Guiones de Poggio y Niccoli

Los guiones de Poggio y Niccoli fueron tomados de inmediato por otros escribas y eruditos extendiéndose por toda Italia en la primera mitad del siglo XV. Tanto sus guiones como los de Niccoli se dedicaron al servicio de la literatura clásica, pero hubo una diferencia: Poggio, el notario profesional, usó su mano de una manera que puede describirse como caligráfica, mientras que Niccoli la usó como una ayuda conveniente para copiar. 

Se observan diferencias en el trabajo de ellos : Poggio escribió en pergamino fino , encargándose que las líneas terminaran uniformemente (justificadas) y dibujó mayúsculas e iniciales elaboradas.  Niccoli usualmente escribía en papel, utilizó la más simple de las mayúsculas romanas hechas a pluma para títulos centrándose en la precisión textual. 

Cancellaresca («cancillería»)

A principios del siglo XVI, la versátil lettera da brevi («guión breve», es decir, guión utilizado para escritos papales) o cancellaresca («cancillería»), se había convertido en la mano común de la escritura de libros y cartas entre escribas, eruditos y sabios. Varias características contribuyeron a la popularidad del guión: era animado pero disciplinado en apariencia; respondía a una variedad de estilos de plumillas y toleraba diferentes velocidades de escritura; y era alcanzable por el novato y gratificante para el adepto. Incluso la reina Isabel I de Inglaterra escribió lo que Shakespeare llamó la «dulce mano romana».

Littera cancellaresca adscrita a Lodovico degli Arrighi, de un escrito del Papa León X, 1519; en la Oficina de Registro Público, Londres (SP 1/19).
Script corsiva Cancellaresca atribuido a Ludovico degli Arrighi, de una carta del cardenal Bembo, 1516; en la Biblioteca Newberry, Chicago (Wing MS ZW).

Manuales como escribir Cancelleresca

Del mismo modo Ludovico degli Arrighi publicó el primer manual práctico sobre cómo escribir cancelleresca , que ahora se suele llamar cursiva. También La operina («La pequeña obra»), que, aunque data de 1522, probablemente se imprimió en Roma alrededor de 1524, se convirtió en un prototipo para posteriores manuales de escritura.

En su introducción a La operina , Arrighi admitió que los ejemplos de grabado en madera no podían compararse con «la mano viva». También dijo que publicó La operina para satisfacer la gran demanda de copias de su guión; al mismo tiempo pretendía atraer alumnos a su escuela de escritura en Roma .

En otras publicaciones Arrighi muestra cómo se hacen minúsculas cancillerías ; establece reglas para unir y espaciar letras y para espaciar palabras y líneas de texto, y proporciona ejercicios de práctica. Casi simultáneamente el maestro de la escritura veneciana Giovanantonio Tagliente publicó Lo presente libro insegna la vera arte … ( c. 1524; «Este libro enseña el verdadero arte «). El cual fue promocionado como que daba resultados sin la ayuda de un maestro y su presentación era en guión cancelleresca.

 

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